我們總是從防波堤的這邊往海上看，看那金晃晃的一片夕陽，卻看不見防波堤的另一邊，在同樣的港口附近生活的另一群人，看不清楚他們的面貌，看不清楚他們的姿態。
黑白的影片和記憶中的高雄並無二致，總是灰撲撲的，或者我想即使是彩色的影片，這些人的身影也不會因此而色彩斑斕，他們的手他們的身軀他們身邊能夠觸及的種種好像原本就是黑色的。導演在映後座談時表示，以黑白影像呈現的緣故是因為黑白影像本身能使觀者產生距離，至於情感涉入與否則讓觀者自己決定，而彩色的影像看起來真的太殘酷，令人不忍直視。然而更殘酷的是縱使周圍的世界變成彩色，這些人的身軀依舊灰黑，像沾染了塵年煤炭，就如同這座工業城一般。
有一個爸爸（武雄，陳文彬飾），帶著他七歲的女兒（妹仔，趙祐萱飾）生活在廢棄的倉庫裡。爸爸去工作時，總會帶著他的女兒，當他潛到深海裡拴緊船上的螺絲時，女兒就在小船上盯著深海裡的爸爸，即使潛到深處即使海水混濁也仍然能夠看見他的身影。
有一天警察來告訴他要讓女兒上小學，趕快帶女兒去報戶口時，才知道女兒的媽媽已經結婚，爸爸與女兒的媽媽卻沒有婚姻關係，無法以法定監護人的身分辦理戶口。偏偏女兒的媽媽早已不知去向。
這個爸爸不知道該怎麼辦，他的好朋友（阿財，林志儒飾）跟他說或許可以找立委幫忙，爸爸騎著車帶著女兒北上，立委交代助理，助理帶他到了戶政司，戶政司請他回高雄找某專員，某專員卻說這個案子已經移交給社會局了，讓原本充滿希望的爸爸落空。爸爸覺得很生氣，為什麼這明明是我的女兒卻要你們來決定，想破了頭也無法理解其中的邏輯。他們戰戰兢兢地害怕著警察隨時會拆散他們，警察來了，就拉著掛在房子邊的浮筒躲到海裡。
於是爸爸帶著女兒再次北上，卻沒有人再答理，從立法院奔走到戶政司再飛奔回立法院，不久前才在立法院抗議的人潮散去，爸爸隨手拾了一面抗議的手舉牌，面帶絕望地走向附近的總統府，還沒靠近總統府，警察覺得此人形跡可疑，不由分說地抓上了警車。問完話之後，爸爸拎著本來要送給立委卻已經爛掉的水果，帶著他的女兒，此時他卻已經完全絕望。
我心裡想，即便是我們擁有各式各樣的權利，但也不是我們主動獲得或具體擁有的，而是需要大大小小我們看不見的行政組織替代我們執行。而這個龐大的組織有時候又很奇怪，在高層級並且重要的行政決策上其實是高度人治，偏偏在每個支微末節上又非得依法行政不可。於是妹仔的爸爸在天橋大喊「社會不公平啦！」對阿，這件事情從一開始好像就有點不公平，就連親情這樣基本的權利，我們從一出生時就讓渡給國家決定。
於是，新聞出現他和女兒在忠孝東路的陸橋上脅迫著要跳下的畫面。故事還在繼續，無論在電影或是在現實生活中。
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這部電影真的非常值得一看，畫面拍攝的好看，剪接也剪的非常順暢於是影片的節奏也跟著剪接而拿捏的很好，雖然是部低成本拍攝的電影卻仍不失整部影片的故事性與質感。
映後座談也很有趣，有位觀眾問說，妹仔在阿財家看的卡通是綠野先蹤，為什麼做這樣的安排。戴立忍導演表示這位觀眾非常厲害在兩秒鐘的畫面裡頭看出這是綠野仙蹤，那的確是和美術組共同安排的希望有一部劇情是一個小女孩暫時脫離自己原來的生活，就如同妹仔到阿財家的時候才能有電視可以看那也是他短暫脫離現實生活的快樂時光。
另外有觀眾問為什麼能將小人物的身影刻畫的如此細膩，在片中飾演阿財的林志儒導演則表示，其實他們沒有刻意飾演或是刻意詮釋所謂小人物這樣的角色，那是因為平常充斥太多不真實的情節與角色，而他們僅是表演自己而已。
而正如戴立忍導演所說，電影不僅是娛樂。我覺得看完這部電影就像看完一本小說，情節非常動人並且會帶來深刻且豐沛的情感的小說。看完之後，再走出電影院好像又到了另一個世界，色彩斑斕的都市繁華的街道裡一切都是那麼光鮮，那個時刻照例有一種不知道哪一個比較真實的感覺。
不能沒有你
戴立忍導演談【不能沒有你】黑白影片呈現
高雄電影節-戴立忍導演專訪